روند فعلی انيميشن در ايران؛ آن را به تعطيلی ميكشاند
 وضعيت انيميشن در سينماي كودك بررسي شد؛روند فعلي انيميشن در ايران؛ آن را به تعطيلي ميكشاند.خلاصه مطلب : بهرام عظيمي در نشست بررسي وضعيت انيميشن در سينماي كودك، با مقايسه توليدات سينماي انيميشن در ايران و جهان گفت: 80 درصد توليداتي كه در جهان براي كودك و نوجوان ميشود، آثار انيميشن است و 20 درصد اين محصولات فيلم زنده است. درحاليكه در ايران آن 20 درصد بهصورت 100 درصد عمل ميكند و ما نه تنها هيچ توليد سينمايي در حوزه انيميشن براي كودك و نوجوان انجام ندادهايم |
نشست بررسي وضعيت انيميشن در سينماي كودك شب گذشته(19مهر) در حاشيهي جشنواره فيلم كودك برگزار شد.
در اين نشست كه تا ساعت 2 بامداد به طول انجاميد، بهرام عظيمي(نويسنده
فيلمنامه، كارگردان و تهيهكننده سينماي انيميشن) و حسين ضيايي(تهيهكننده و
كارگردان انيميشن) درباره وضعيت انيميشن در سينماي كودك صحبت كردند.
بهرام عظيمي با مقايسه توليدات سينماي انيميشن در ايران و جهان گفت: 80
درصد توليداتي كه در جهان براي كودك و نوجوان ميشود، آثار انيميشن است و
20 درصد اين محصولات فيلم زنده است. درحاليكه در ايران آن 20 درصد بهصورت
100 درصد عمل ميكند و ما نه تنها هيچ توليد سينمايي در حوزه انيميشن براي
كودك و نوجوان انجام ندادهايم بلكه اين بخش هيچگاه جدي گرفته نشده است.
وي ادامه داد: در طول بيش از 50 سال كه از به وجود آمدن انيميشن در سينماي
ايران ميگذرد، به جز چند كار كوتاه و همچنين تيزرهاي تبليغاتي و تعدادي
توليدات تلويزيوني، اثر چشمگيري توليد نشده است و بينندگان و مخاطبان ما
نيز انيميشن را فقط با آثار خارجي ميشناسند.
عظيمي با اشاره به اهميت مديريت صحيح دراين حوزه گفت: هميشه مديران خوب و
بد وجود دارند، البته مديران بد در حوزه انيميشن زياد بودند، اما گاهي در
دورهاي كه مدير خوبي هم وجود داشته و به انيميشنساز توجه كرده است، بعضي
از انيميشنسازها هم همت نكردند تا از اين فرصت استفاده كنند.
وي ادامه داد: توليدات انيميشن در دو سه سال اخير افتضاح بوده است و از
بين حدود 50 فيلمي كه من در جشنوارههاي مختلف ديدهام؛ 40 فيلم آن اصلا
خوب نيست و بخشي از اين ضعف به مديران و بخشي نيز به سازندگان بازميگردد.
سازنده شخصيت سيا ساكتي در ادامه افزود: ضربهاي كه ما در حوزه انيميشن از
مديران ميخوريم، اين است كه آنها بيشتر به دنبال ارائه آمار و بيلان كاري
هستند و فقط قصد دارند كه نشان دهند توليدات آنها زياد بوده است، به همين
دليل تعداد توليدات بالا بوده است اما كيفيت آنها افت كرده است.
وي با اشاره به وضعيت تغيير مديران در بخشهاي مختلف گفت: مديران فرهنگي
به خصوص در حوزه انيميشن به چند دليل تعويض ميشوند، اما اصليترين دليل
تغيير آنها سليقه مديران بالايي است. كمتر اتفاق افتاده است كه يك مدير به
دليل بيكفايتي عوض شود، به طور مثال در موسسه صبا با وجود عملكرد خوب،
مديران وي تغيير كرد. از طرفي ديگر در بسياري از ادارات و به خصوص تلويزيون
سابقه بسياري از مديراني كه تعيين ميشوند، مشخص نيست و درحاليكه يك مدير
انيميشن به دليل تخصصي بودن اين امر بايد يك هنرمند و يا يك مرد انيميشني
باشد، اينگونه مديران منصوب نميشوند.
عظيمي، لزوم نظارت بر فعاليتهاي هنرمندان انيميشنساز را به خصوص در
مرحله ارائه پيشنهاد توليد و همچنين روند ساخت آن منطقي و لازم دانست و
تاكيد كرد: ما امروز دچار يك سردرگمي در توليد هستيم، بسياري از
سفارشدهندگان به خصوص در بخش دولتي تاكيد غيرمنطقياي بر طنزآميز بودن و
ديني بودن تمامي آثار دارند. اين تاكيد بر ديني بودن باعث شده آثاري ضعيف
توليد شود كه حتي نتيجه معكوس ميدهد. به طور مثال در يكي از استانها
انيميشني در سه قسمت ساخته شده است كه يك خرگوش به حيوانات نماز آموزش
ميدهد.
عظيمي هدف اصلي انيميشنسازي در دنيا را سرگرميسازي دانست و افزود: در
انيميشن دست سازنده باز است و براساس قانون مصوب در جمهوري اسلامي حتي در
فيلم انيميشن ميتوان يك زن بيحجاب را نشان داد و ميتوانيم مادر را در
منزل دركنار فرزند خود بدون روسري نشان دهيم و اين امر از لحاظ قانوني مجاز
است اما به دليل بعضي سليقهها و ديدگاهها نميتوانيم از اين ظرفيت
قانوني استفاده كنيم.
وي ادامه داد: امروز يك نفر ميتواند با يك نامهنگاري، اثري را كه در
تلويزيون با استقبال مواجه شده است، از نمايش حذف كند و تاثيرگذار باشد.
كارگردان فيلم انيميشن تهران 1500 با اشاره به مشكلات ساخت اين انيميشن
گفت: در اين انيميشن هنرمنداني همچون هديه تهراني و مهران مديري حضور دارند
و داستاني نيز در سال 1500 نيز ميگذرد اما هركدام از مديران كه به ديدن
اين انيميشن ميآيند از وضعيت گريم و بازيها ايراد ميگيرند و هديه تهراني
را با بازيگر ذهني خود مقايسه ميكنند و به ظواهر بسيار توجه ميكنند.
عظيمي ادامه داد: تا زماني كه در كشور ما درگير تيپ و ظاهر افراد هستيم،
هيچ گاه نميتوانيم از توليد آثار خوب صحبت كنيم، اين امر زماني اصلاح
ميشود كه ما مديران هنري داشته باشيم كه داراي تجربه باشند و به معناي
مادي و معنوي چشم و دل سير باشند.
عظيمي با تاكيد بر اينكه بايد انيميشن مذهبي نيز ساخته شود، گفت: متاسفانه
در ساخت انيميشنهاي مذهبي تمام خلاقيت از سازنده گرفته ميشود و در بيشتر
موارد مدير سفارشدهنده قصد دارد در همه امور دخالت كند و ميخواهد
انيميشنساز را دست بسته در اختيار بگيرد.
حسين ضيايي نيز با اشاره به تاريخچه شكلگيري انيميشن در ايران گفت: روال
شكلگيري انيميشن و ادامه آن تا به امروز يك روال طبيعي نبوده است. در
سالهاي دهه 50 با تاسيس كانون پرورش فكري كودكان و نوجوانان و همچنين
تاسيس دانشگاه انيميشن و هنرهاي دراماتيك باعث رونقگيري اين بخش و توليد
آثار خوبي شد، اما با پيروزي انقلاب اسلامي و بعداز جنگ تحميلي، صنعت
انيميشن نيز مانند ساير بخشهاي هنري از اين وضعيت متاثر شد و باعث شد تا
دهه 70 در يك دوره ركود به سر ببرد. از دهه 70 به بعد رشد انيميشن مجدد
آغاز شد و امروز در دوران گذار هستيم.
وي ادامه داد: انيميشن دو مولفه اصلي دارد كه اولي ساختمان و شاكله آن است
و عامل دوم موضوع انيميشن است. امروز متاسفانه عامل دوم يعني موضوع و
داستان انيميشن به شدت دچار شعارزدگي است و اگر اين روش ادامه داشته باشد،
انيميشن ايران در چند سال آينده تعطيل ميشود.
ضيايي با اشاره به اينكه نبايد آثار ايراني را با نمونههاي خارجي مقايسه
كرد، گفت: مقايسه كيفيت آثار ايراني با خارجي و ارتقاي اين آثار به
نمونههاي خارجي يك بحث انحرافي است و باعث ميشود به جاي آنكه ما به
توانمنديهاي خود در داخل برسيم، به يك الگوبرداري غلط از خارجيها توجه
كنيم.
وي ادامه داد: امروز يك انسجام و فعل خواستن در حوزه انيميشن وجود دارد و
نسل پنجم وارد اين حوزه شدند و به دنبال توليد آثار وطني هستند. اما
متاسفانه روند تصويب فيلمنامه تا توليد و تحويل يك فيلم با يك عصبيتي همراه
است كه باعث شده فيلمهاي خوبي توليد نشود.
ضيايي افزود: امروز درحاليكه در كشورهايي همچون عمارات و حتي كردستان
فيلمهايي با موضوع ابرقهرمان توليد ميشود، ما در ايران نميتوانيم يك
فيلم ابرقهرمان توليد كنيم. درحاليكه زمينه ادبياتي خوبي در اين بخش
داريم.
اين تهيهكننده فيلمهاي انيميشن با اشاره به لزوم ثبات مديريت در حوزه
انيميشن گفت: تغيير يك مدير باعث اتفاقاتي ميشود كه باعث آشفتگي همه مسائل
ميشود و اين بسيار خطرناك است، زيرا حداقل ضربهاي كه ميزند اين است كه
وضعيت تبادلات مالي در بخش انيميشن كه مبلغي بين 100 تا 200 ميليارد تومان
است، نامشخص بماند.
ضيايي با اشاره به لزوم تعامل انيميشنسازها و مديران گفت: در حوزه تعامل
با مديران ما فعاليت خود را كردهايم اما مديران پاسخي ندادهاند، امروز ما
دو سال است كه با مركز گسترش و سينماي مستند و تجربي و حدود يك سال نيز با
كانون پرورش فكري مكاتبه كردهايم اما هيچكدام تاكنون پاسخ ما را
ندادهاند و حتي كانون پرورش فكري در دوره قبل به دليل آنكه من يك مطلب
انتقادي را عليه آنان نوشتهام به من اجازه ورود به كانون را نميدادند.
وي با اشاره به وضعيت موسسات توليد انيميشن در كشور گفت: متاسفانه موسسه
صبا كه زماني يك ساختمان بزرگ را داشت و مانند يك دانشكده در حوزه انيميشن
فعاليت ميكرد، امروز به دو اتاق كوچك در شبكه دو سيما تبديل شده است و
وضعيت آن نيز مشخص نيست.
منبع: ایلنا